Masky spadli

Autor Edward Curtin tvrdí, že Donald Trump predstavuje kulminačný bod dlhodobého úpadku americkej politickej kultúry. Označuje ho za „nebezpečný žart“, ktorého otvorený cynizmus a chaotické správanie už ani neskrýva systémové zlyhania USA. Podľa autora je Trump len výsledkom desaťročia narastajúceho autoritárstva, rozkladu verejného diskurzu a prepojenia tajných služieb, médií a technologických korporácií.

Text upozorňuje, že Američania si zvykli na postupné obmedzovanie slobody, budovanie vojnového štátu a dlhodobé zásahy USA v zahraničí, podporované oboma politickými stranami. Curtin zdôrazňuje, že dnešná realita nie je náhlym javom, ale dôsledkom dlhého procesu, počas ktorého verejnosť akceptovala čoraz väčšie klamstvá, manipulácie a stratu kontroly nad štátnou mocou. [redakcia]

Ak veríte tomu, čo je napísané na klobúkoch, ktoré nosia v izraelskom Knesete – „Trump, mierový prezident“ – ste beznádejne oklamaní. Halloween sa síce blíži, ale nepotrebujete desivú masku, aby ste si uvedomili hrôzy, ktorým čelíme. Trump je vyvrcholením dlhého, rozvíjajúceho sa hororového príbehu.

Na rozdiel od svojich predchodcov, ktorí mu pripravili cestu a ktorí vo všeobecnosti nosili tradičné upokojujúce masky, aby skryli svoje zlé činy, je najväčším očividným podvodníkom, aký kedy obsadil Biely dom. Je to vojnový štváč, genocídny vrah a nepriateľ ľudí doma aj v zahraničí, taký zjavný, taký vrtošivý, taký nevyspytateľný – muž nekonečných hrozieb – že by nikto nemal byť prekvapený, keď sa jedného rána zobudí so správami, ktoré sa môžu zdať „šokujúce“. Každý by mal očakávať prekvapenia, nie maškrty, ale triky.

Trump je ako reklama, ktorá vám hovorí, že jej postavy nie sú obyčajní ľudia, ale herci a ich rozprávanie nie je pravdivé – len aby vám povedali, aby ste si kúpili produkt, ktorý ponúkajú. Každý Trumpov trik je klam.

Jediný spôsob, ako sa dá jeho trik vysvetliť, je, že je vyvrcholením desaťročí trvajúceho vývoja americkej kultúry, kde je herectvo prezentované ako také falošné, že si ho diváci myslia skutočné kvôli jeho falošnosti. Je to nebezpečný vtipkár a o to nebezpečnejší, že tak pohodlne zapadá do širšieho kultúrneho vývoja, ktorý Neil Postman v roku 1985 výstižne nazval Zabávať sa na smrť: Verejný diskurz vo veku šoubiznisu a Neal Gabler neskôr nazval Život: Film: Ako zábava dobyla realitu.

Je vyvrcholením latentného prúdu despotizmu, ktorý preteká americkými dejinami, najmä počas posledných dvadsiatich piatich rokov, ale ktorý mnohí vnímajú len ako boj medzi politickými stranami, takzvanými dobrými a zlými. Nevidia, že fašizmus je ako hrad, ktorého stavba od základov trvá roky, a že si vyžaduje pomalé akceptovanie postupnej straty základných slobôd všetkými odtieňmi politického názoru, akceptovanie štátu korporátnej vojny a tajnej vlády usadenej v „spravodajských“ agentúrach, ako sú CIA, NSA a DIA (Defense Intelligence Agency), ktoré úzko spolupracujú s hlavnými médiami a korporáciami zo Silicon Valley v ich partnerstvách na propagande a špehovaní verejnosti.

Niekto ako Trump sa nevyliahol cez noc. Jeho predchodcami sú všetci tí dvojstranní podlízavci, ktorí prijali oficiálne vysvetlenie 11. septembra a okamžité zavedenie Patriot Act (pripraveného počas Clintonovej administratívy), národný stav núdze vyhlásený Georgeom W. Bushom 14. septembra 2001 a odvtedy každoročne obnovovaný, vojny proti Juhoslávii, Afganistanu, Iraku, Sýrii, Líbyi, Rusku, Iránu, Palestínčanom atď. (vojny, ktoré začali a podporovali republikáni aj demokrati), záchranu veľkých bánk a finančných inštitúcií v roku 2009, americký prevrat proti ukrajinskej vláde v roku 2014, takzvaná vojna proti terorizmu, podvod Russiagate, mimosúdne vraždy amerických prezidentov, nekonečná propaganda, rast verejno-súkromných „partnerstiev“, ktoré sprivatizovali vládne služby, lži o COVID-19, nová studená vojna a obrovský vplyv Izraela v americkej vláde atď. Zoznam je rozsiahly. Trump, ten sprostý despota, sa nevyliahol cez noc; on je sliepka, ktorá sa vracia domov hniezdiť.

„Ale čo sa stane,“ píše Gary Wills v knihe Reaganova Amerika: Nevinní doma, „ak sa pri pohľade do nášho historického spätného zrkadla vidíme len film?“

Fašizmus často sprevádza snová spokojnosť a hollywoodske efekty, ako napríklad Triumf vôle, nacistický propagandistický film Leni Riefenstahlovej z roku 1935, ktorý si objednal Adolf Hitler. Dnes kultúra obrazovky dominuje mysleniu ľudí vo dne v noci a obrazy a digitálne videá sprevádzajú ich denné a nočné sny. Ako herec reality show je Trump dokonalým stelesnením tejto kultúry obrazovky. Všetci teraz čakajú na niečo, čo vyvrcholí ich celuloidovými ilúziami, na nejaké rozuzlenie v hororovej šou, ako v Poeovom filme Dom Usherovcov.

Nemecký dramatik Bertolt Brecht povedal: „Aby ste pochopili fašizmus, musíte pochopiť kapitalizmus, z ktorého pramení.“ Prameňom kapitalizmu je jeho potreba vytvárať nerovnosť medzi majetnými a nemajetnými. Akonáhle je táto nerovnosť ohrozená, kapitalizmus sa premení na priamy totalitarizmus.

V roku 1985, v roku „zábavy na smrť“, Donald Trump, developer falošných nehnuteľností, získal hotel Hilton v Atlantic City a premenoval ho na Trumpov hrad, čo bol znak jeho obsedantnej megalománie. Trumpova pocta sebe samému skrachovala o sedem rokov neskôr a predpovedala tak budúci osud USA. Bol to prvý rok druhého funkčného obdobia Ronalda Reagana, bývalého herca, ktorého jeho kritici nazývali úradujúcim prezidentom. Sám Reagan bol však na svoje herectvo hrdý; myslel si, že mu v Bielom dome dobre slúži, ako píše Gary Wills v knihe Reaganova Amerika: Nevinní doma.

Trump robí Reagana neskutočne úprimným. Všetko na Trumpovi je gýčové, falošné v každom smere, kópia kópie kópie v kultúre kópie. Ale to je jeho príťažlivosť pre tých, ktorí nevedia rozlišovať medzi ilúziou a realitou. Je to ten smiešny chlapík z reality show, ktorý vyhadzuje ľudí zľava aj sprava, alebo skutočný prezident Spojených štátov? Je najpravdepodobnejšie, že sa vrátil k prezidentskému úradu, keďže umelá inteligencia sa dostala do popredia.

9. novembra 1965 o 17:16 v New Yorku som vystúpil z vagóna metra IRT č. 4 na vyvýšenej vonkajšej stanici na 161. ulici s výhľadom na Yankee Stadium a všetky svetlá zhasli v severovýchodných Spojených štátoch. Takéto veci sa stávajú, keď to najmenej čakáme. Jeden potkan môže stráviť roky stavbou domčeka z kariet na svoju vlastnú oslavu, ale iný potkan môže zhasnúť svetlá a zbúrať ho za jednu noc, ako spieva Kris Kristofferson v Darby’s Castle.

Dá sa s istotou povedať, že za múrmi americkej Potemkinovej dediny bojujú vládnuce krysy medzi sebou o nadvládu a verejnosť – či už býva v domčeku ilúzií pre bábiky, stále si myslí, že pod Trumpom je všetko v poriadku, alebo sa obáva oveľa horšieho – sa jedného dňa prebudí do veľkého prekvapenia. „Ale trvalo to len jednu noc, kým sa to zrútilo / Keď sa Darbyho hrad zrútil na zem.“

Či tým prekvapením bude len pád Darbyho osobného hradu, alebo americká a svetová ekonomika, alebo naša podoba demokracie, alebo celý svet pod padajúcimi jadrovými raketami, nikto nevie povedať. Ale ako čarovnica, ktorá nikdy nebola otvorená, keď zlovestné sily v temnote noci otočia túto kľučku, prebudíme sa do veľkého šoku. Pretože masky padli dole.

Ach, trvalo tristo dní,
Kým boli trámy postavené,
A silueta bola viditeľná na míle ďaleko,
A štíty siahali tak vysoko,
Ako orly na oblohe,
Ale trvalo len jednu noc, kým boli zbúrané,
Keď sa Darbyho hrad zrútil k zemi.

Zdroj: https://off-guardian.org/2025/10/19/the-masks-have-come-off/